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        素描靜物寫生中空間感的表現

        [ 整理:美術高考網   時間:2010-09-20 09:40:21    來源/作者:高丕 ]

        ■張家口市第二中學 高丕 
          素描靜物寫生的目的是通過正確的方法和步驟,利用明暗關系,表現出寫生對象的光感、質感、量感、空間感等特點,從而獲得更豐富的表現技法,積累更多的繪畫經驗。其中,空間感的表現是素描靜物寫生中需要解決的首要問題。
          “空間感”指三度空間中反映出的相對深度,具體到素描靜物寫生中主要表現在以下兩個方面:物體本身的體積感(立體感)和物體與物體之間的距離感。

        物體本身體積感(立體感)的表現
          俄國美術教育家契斯恰可夫說過“任何立體的形都是由許多互相聯系的透視變形的平面組成!毙闻c體是相互依存的關系,因此,描繪靜物的立體感離不開物體表面的形,離不開形的透視關系。透視根據物體和視點的角度關系,可分為平行透視、成角透視和傾斜透視。寫生時要注意區分具體的透視角度。透視變化的規律是近大遠小,即構成物體的面都向遠方消失。圓形透視變形后是一種橢圓形,方形透視變形后是一種向消失點傾斜的四邊形。其他形狀的面都可以分解或是概括成以上兩種基本形狀,準確的透視關系可以加強物體本身的縱深感。
          物體由于受到光的照射會產生不同的明暗層次,這種明暗關系可歸納為五種基本調子,即亮部、中間層次、明暗交界線、反光和投影。由此可知,在對物體本身體積感的塑造中,這五種調子的基本關系表達越明確則物體的體面轉折關系交待越清楚,從而物體本身的體積感就越強。這就要求在寫生時,首先要確定光源的方向,再分清物體大的明暗面。反光和投影屬于暗面位置,中間層次則屬于亮部范圍,每一種基本調子中還要有黑白灰的變化。物體亮部刻畫時,黑白色階宜清晰肯定,出現“實”的感覺。暗部刻畫時,黑白色階宜過渡自然,出現“虛”的感覺。明確的黑白調子,可以加強物體本身的結實感。
          在對物體本身體積感的塑造中,還需注意的一個問題就是要考慮到物體本身前后的空間關系。例如:罐口前面的邊緣和后面的邊緣的空間感處理,穿插體前面部分和后面部分的距離感的處理。這時要做到前實后虛,前面對比強后面對比弱。再具體可以參考物體與物體間距離感的表現方法。

        物體與物體間距離感的表現
          一組靜物中,不同位置上的物體由于空氣對光線的阻擋作用,會出現清晰度和形狀上的不同變化,這種現象可以理解為空氣透視。
          空氣透視的規律是近實遠虛。近處的物體實,黑白對比強烈,體面轉折明確,形狀及輪廓具體,清晰度高。遠處的物體虛,黑白對比減弱,體面轉折相對模糊,形狀及輪廓特征不明顯,清晰度弱。換種說法,即前面物體的立體感、質感、量感特征明顯,后面物體的立體感、質感、量感特征減弱。并且后面物體的顏色向背景色靠近。
          處于前后位置的兩個物體,他們之間的距離越大,物體間的虛實對比越強,距離越近,物體間的虛實對比越弱。
          靜物中很常見的另一種位置關系,是前面的物體將后面的物體擋住一部分,這就涉及到前面物體邊緣與后面物體“相鄰處”的處理。物體間的“相鄰處”可能是虛的,也可能是實的。從距離的角度講,兩個物體之間的距離越大,它們“相鄰處”的明暗對比就越強,區別也越清楚,反之,則相對減弱。從明暗的角度講,“相鄰處”處于亮部則實,處于暗部則虛。
          綜上所述,在素描靜物寫生中,空間感的表現方法概括起來主要是各種對比關系的靈活應用,如大小的對比、明暗的對比、虛實的對比等。如果充分理解了這些對比關系的意義,在素描靜物寫生中就會很輕松地表現出畫面所需的空間關系。

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